Мебель

Макинтош и его влияние

Шкаф с выдвижными ящиками для письменных принадлежностей. Чарльз Рени Макинтош. Дуб и цветное стекло; 1904 г.

Шкаф с выдвижными ящиками для письменных принадлежностей. Чарльз Рени Макинтош. Дуб и цветное стекло; 1904 г.

Проекты шотландского архитектора Чарльза Рени Макинтоша (1868 - 1928) отличаются поразительным, порой даже чрезмерным, виртуозным мастерством. Несложно догадаться, по какой причине его мебель не слишком хорошо принималась в Великобритании. Он приносил простоту в жертву нарочитой усложненности, проявлял недостаточное уважение к материалам и попирал традиции. Он делал мебель из разных пород дерева, включая красное дерево, дуб, сосну, кипарис, которые почти никогда не оставлял в необработанном состоянии; дерево либо раскрашивалось, либо полировалось во французском стиле или отделывалось черным деревом.

От неоготики к возрождению стиля королевы Анны

Умывальник. Уильям Бурджес. Разрисованное и позолоченное дерево; ок. 1880 г.Простая, но добротная мебель в народном или неоготическом стиле были широко распространены Чарльзом Истлейком (1836 - 1906) в его книгопечатном издании "Советы по повседневным вкусам в мебели, драпировкам и другим деталям" (1868), с многочисленными рисунками самого автора. Книга Истлейка повлеяла на переход от неоготики к возрождению стиля королевы Анны, который пользовался успехом у массы дизайнеров и архитекторов в 1870-е и 1880-е годы. Некоторые, к примеру, как Э. У. Годвин (1833 - 1886), Брюс Тальберт (1838 - 1881) и Чарльз Биван успешно работали в обоих стилях, и важнейшая идея их мебели заключалась в отсутствии декоративной резьбы и простой конструктивности и отделки. Мебель, созданная в японском стиле Годвином и другими, соответствовала этим чертам. Её архитектурные формы соответствовали Японии, как известно было из привозимых на Запад гравюр.

Умывальник. Уильям Бурджес. Разрисованное и позолоченное дерево; ок. 1880 г.

Все эти разные стили способствовали эстетическому движению в мебели, которое характеризовалось сильным использованием темного дерева в качестве отделочного материала, и украшением мебели керамической плиткой или разрисованными панелями. Дизайнер мебели Кристофер Дрессер (1834 - 1904) проектировал мебель всевозможных стилей, включая греческий, египетский, японский и готический.

Мебель Европы 1860-1920

Приставные стулья. А У. Пуджин. Дуб; ок. 1870 г.

Приставные стулья. А У. Пуджин. Дуб; ок. 1870 г.

В эту эпоху многие стремящиеся в новому мастера и дизайнеры с помощью соединения новых материалов и радикальных технических приемов стремились создать новый синтез традиционных стилей того времени.

Войси и Бейли Скотт

Архитектор К. Ф. А. Войси (1857 - 1941), его проекты можно отнести к наиболее новаторским во всей мебельной истории Англии. В его работах характерны высокие тонкие опоры, широкие плоские карнизы, с огромными декоративными резными узорами. Он изготавливал мебель из дуба, временами разрисованного, а создавали ее искусные мастера например Артур Симпсон, который потом изготавливал мебель и по собственным эскизам в стиле Войси.

"Хил & Сан" и Мастерские Омега.

"Хил & Сан" - одна из мебельных фирм, которая выпускала всевозможную мебель в котсводском стиле, авторами которого были Гимсон и Барнсли. Эта мебель создавалась по проектам Амброуза Хила (1872 — 1959) и опубликована в каталоге "Простая мебель", изданом фирмой в 1899 году. Обычно эта мебель делалась из дуба, но иногда применялось красное дерево или каштан. Мебель имела достаточно скромный, но менее простой вид, чем у Гимсона и Барнсли, которые проектировали ее для провинциальных домов.

Бидермейерский стиль и период после него

Во II-й четверти 19 столетия многие голландцы явно предпочитали сдержанную элегантность бидермейерской мебели, для которой, наряду с красным деревом и древесиной плодовых деревьев, нередко использовались амбойна, ясень и грецкий орех и чьи закругленные и добротные, однако по существу "греческие" формы явно подходили к голландскому интерьеру.

Голландский неоклассицизм

С приходом неоклассицизма декоративная отделка мебели стала более симметричной и сдержанной; цветы  появлялись только в некрупных букетах или на ветках на вставленных лакированных панелях. Во 2-й половине 18 столетия в Голландии продолжалась мода на английскую и французскую мебель до такой степени, что голландские мебельные мастера ощущали, что ввоз, в особенности с позиции Франции, подрывает их жизненное существование. В 1771 г. в итоге протестов Амстердамской гильдии был запрещен весь заграничный ввоз мебели. Высокий уровень мебельного мастерства в Голландии поддерживался Амстердамской гильдией Джозефа, которая требовала, чтоб вся мебель, сделанная там, имела печать мастера.

На протяжении последних десятков лет 18 столетия, когда голландские мастера в особенности преуспевали, в Голландии распространена была французская версия неоклассицизма. Изгибы рококо уступили место прямоугольным формам и прямым, сужающимся вниз ножкам у сундуков, столов и стульев. К этому времени крассное дерево во многом вытеснило грецкий орех, однако атласное дерево продолжало нередко использоваться. Голландские мастера продолжали специализироваться в маркетри из экзотических пород деревьев, нередко создающих иллюзию архитектурных деталей, к примеру, каннелюр (желобков). Вставки из золоченой бронзы стали использоваться реже, однако в маркетри порой включались лакированные панели.

Барокко и Рококо в Голландии

Комод. Голландия. Дерево, мрамор и золоченая бронза; 18 в.В 17 и 18 веках многие голландские мастера стали покидать родину и уехали на поиски счастья во Францию или Британию, однако точно так же немало мастеров из-за границы приехали в Голландию, нередко из-за преследований протестантов во Франции. Одним из этих мастеров был Даниэль Маро (1663 - 1752), который в ходе собственной деятельности в Париже впитал традиции изысканного барокко, а после успешно перенес его в Голландию. Выполненная им мебель, начиная с шикарных парадных кроватей, украшенных дорогими драпировками, до стульев с искусной резьбой, размещенных рядами по комнатам, имела отчетливо скульптурный вид. Благодаря службе Маро при дворе Вильяма Оранского, как в Голландии, так и в Британии, он немало сделал для развития англо-голландского стиля, и его гравюры с изображением всех видов мебели пользовались огромной популярностью по обе стороны Ла-Манша.

Комод. Голландия. Дерево, мрамор и золоченая бронза; 18 в.

Англо-Голландская мебель в 17-18 веке

Шкаф-горка. Голландия Грецкий орех; середина 18 века.Голландские ме6ельные мастера из всех стилей выделили характерную для се6я сильную форму.

Голландцы были замечательными мастерами по абсорбированию стилей. Влияние на Голландию оказывалось со массы сторон: из Франции, Германии, из стран Востока, с которыми голландцы успешно торговали; с юга Европы проникали мавританские мотивы (как результат долговременного австро-испанского владычества над Нидерландами), которые проявлялись в необычных рисунках и геометрических мотивах голландской мебели. Особое влияние шло с позиции Великобритании, которое усилилось в обоюдном направлении, когда 2 монарха - голландский принц Вильям Оранский и англичанка Мария - породнились в 1688 г.

Шкаф-горка. Голландия Грецкий орех; середина 18 века.

В итоге 17-го - начале 18 столетия, когда Голландия оказывала максимально сильное влияние на английскую мебель, голландцы, в собственную очередь, брали то, что им нравилось, из английских стилей и типов мебели. В итоге получилось то, что сейчас известно как англо-голландский стиль. Тростниковые сиденья для стульев были придуманы в Голландии и стали равным образом популярны в Британии; мода на восточные лаки и развитие лакировки как имитации восточного искусства к тому же было общим для обеих стран.

Неоклассицизм и другие стили в Скандинавии

Комод. Георг Гаупт Маркетри, мрамор и золоченая бронза; 1780 г. Французское влияниие в Дании усилилось в период неоклассицизма, по большей части благодаря назначению французского скульптора Жака-Франсуа Сали (1717 - 1796) директором новой Копенгагенской академии, в которой он поднял уровень датского обучения художников. В Швеции, где неоклассицизм был принят позднее, чем в Дании, его интерпретация включала в себя как французские, так и английские элементы. Комоды были французскими по форме, однако отделка чаще выполнялась в английском вкусе красным деревом, чем декоративным паркетом, принятым во Франции. Красное дерево к тому же использовалось в прочных конструкциях, в особенности в спинках с центральной распоркой производных стилей от Хеппельуайта и Шератона.

Комод. Георг Гаупт Маркетри, мрамор и золоченая бронза; 1780 г.

Георг Гаупт (1741 - 1784) был максимально существенным мебельным мастером, работавшим в Стокгольме в 1770-е годы. Он приобрел известность во всей Европе собственными изящно выполненными столами в английском вкусе, и крупномасштабными шедеврами, украшенными золоченой бронзой в стиле Людовика XVI. Братья Марелье, Луи Адриан (1748 - 1810) и Жан Баттист Эдуард (1853 - 1801), продолжали подражать французским стилям при изготовлении мебели для шведского двора. Иной же небезызвестный шведский мебельный мастер, Готлоб Иверссон, работавший на рубеже столетий, по большей части руководствовался английскими моделями.

RSS-материал