Мебель

Мебель Скандинавских стран

Шкаф-бюро с выдвижными ящиками.  Дания начало 18 в. Разрисованная мебель - из березы, бука или ясеня, и из сосны - была специфична для скандинавских домов (даже богатых людей), которые почти все были деревянными. Однако при этом Швеция и Норвегия были открыты влияниям европейских стилей, т.к. Англия весьма нуждалась в древесине для реконструкции Лондона после пожара 1666 г., что привело к стечению как английских капиталов, так и английских мебельных проектов в Скандинавские страны в итоге 17-го столетия. Сам же британский дизайн располагался под влиянием Голландии, потому скандинавская мебель этого периода несет в себе отчетливые англо-голландские черты.

Шкаф-бюро с выдвижными ящиками.  Дания начало 18 в.
Этот шкаф работы скандинавских мастеров, разрисованный  китайскими сценками и фигурками на фоне панелей из красного  мрамора и голубого бордюра,  благодаря своему декору имитирует лаковое покрытие.

 

Стул с высокой спинкой и тростниковым сиденьем, модный в Великобритании и Голландии в итоге 17-го столетия, был успешно принят в Скандинавских странах и распространен там тоже и в восемнадцатом веке. Общий консерватизм скандинавских мебельщиков (по традиции отделенных от максимально прогрессивных мебельных мастеров), обеспечил более долгую жизнь этим стульям, вышедшим из моды в прочих европейских странах. Стулья с гнутыми ножками и спинками с центральной распоркой периода королевы Анны и начала управления Георга пользовались специальной популярностью в Скандинавских странах, где они укреплялись точеными стретчерами еще долгое время затем, как с ними распростились в Великобритании.

Мебель в России 19 века

В начале 19 столетия французское влияние на российскую мебель было крупным, по большей части благодаря любви ко всему французскому Александра I (1801 - 25). Он пригласил на службу швейцарского мастера Тома де Томона (1754 - 1813), который одинаково отлично мастерил мебель и строил дворцы, для которых завез большое число мебели из Франции.

Тульская стальная мебель

На тульском заводе по изготовлению мелкого стрелкового оружия, расположенном в центральной России и основанном Петром Великим, делалась к тому же стальная мебель и декоративные орнаменты начального периода 18 столетия. Впрочем только небольшое количество из них уцелело, большее число сохранилось с окончания 18 столетия, когда на заводе выпускалась стальная мебель для дворцов Екатерины Великой. Ее личное посещение бирмингемского завода Мэттью Баултона в Великобритании, возможно, оказало влияние на стиль большей части металлических вещей и, вероятно, английские мастера ездили в Россию и представляли там мастерство Бултона.

Французское и немецкое влияние на мебель в России 18 века

Французское рококо в максимальной степени повлияло на обстановку русских дворцов. В период между 1716 и 1726 годами французский скульптор и резчик по дереву Никола Пино (1684 - 1754), 1 из ведущих представителей дизайна рококо, работал в России, представляя искусство резьбы для изучения Петра Великого. Ввоз модной мебели и публикуемые эскизы иных ведущих представителей рококо были дополнительными факторами принятия настолько развитой формы этого стиля в России. Потом граф Бартоломео Франческо Растрелли (ок. 1700 - 1771), сын итальянского скульптора, стал главным архитектором русского двора и представил цветистый немецкий декоративный стиль в императорской резиденции Царское Село и Зимнем дворце в Санкт- Петербурге.

Мебель в средневековой России

Общеизвестное непомерное богатство русской аристократии в периоды царского правления нашло отражение в роскошных предметах обстановки, которыми они украшали свои великолепные дома.

В России самые модные европейские  мебельные стили восторженно принимались при украшении дворцов и загородных домов. В  документах не очень точно установлено, какая  мебель пользовалась успехом у простых людей, но, вероятно, она еще более отличалась от той, которой пользовалась аристократия, чем в  любой другой стране Европы. Русские мебельные мастера традиционно были приписаны к  определенным домам в качестве крепостных и не имели права искать счастья в других местах.

Бидермейерский стиль

Бидермейерская софа
Бидермейерская софа
Добротная мебель с солидными пропорциями, но незатейливым декором, как на этом диване, была характерна для бидермейерского стиля.

Максимально ярко классическое влияние ощущалось в бидермейерском стиле, который процветал в Вене и ее окрестностях приблизительно в 1815 - 1848 гг. и распространился в странах Европы, говорящих на немецком. Этот простой, однако удобный стиль ("бидер" по-немецки обозначает "простой, обычный", "мейер" - распространенная немецкая фамилия) возник как ответ на авторитарную власть в Австрии после Венского конгресса. Лишенный политического права, народ переключил своё внимание на торговлю, домашние дела и отличающуюся изящной простотой буржуазную культуру. В мебельном деле господствовали интересы удобства и практичности, применение цветных тканей и обработанного дерева. Для получения большего эффекта использовались разные сорта древесины: пурпурное, розовое дерево, грецкий орех, древесина плодовых деревьев, клен, сикамор и тополь. Для украшения использовалась инкрустация по черному дереву или окрашенная в черный цвет древесина плодовых деревьев. Специфична была чистота линий, настолько же нередко закругленных, как и прямых.

Неоклассический стиль в Германии

Декоративное оформление стены, Генрих Асмус, Берлин 1844 г.

Декоративное оформление стены, Генрих Асмус, Берлин 1844 г.
Этот рисунок, взятый из книги «Новые орнаменты Генриха Асмуса», представляет «верхнюю часть богато декорированной стены». Является примером продолжающегося увлечения греческим стилем в Германии середины 18 в.

Утонченность письменных столов и шкафов с выдвижными ящиками работы Давида Ронтгена явно отличается от нарочитости более ранних его вещей в стиле рококо. Сейчас маркетри у него изображала изящные цветы, листья, гирлянды или музыкальные инструменты в отличие от прежних более строгих архитектурных мотивов; мебель лишилась своих округлых, извилистых форм и стала изящной интерпретацией стиля Людовика XVI.

Ранее Рококо в Германии

Консольный столик Франсуа Кувилье. Резьба и золочение; 1739 г.

Строительство резиденции правителей Майнца, великолепного Вюрцбургского дворца, было начато в 1720 г. в стиле барокко, однако его обстановка и декоративное убранство выдержаны в стиле раннего немецкого рококо. Там работали подобные мастера, как Франц Антон Шлотт из Бамберга, 4 брата Гутману из Мюнхена, Иоганн Вольфганг ван дер Авера, Карл Максимилиан Маттерн (годы работы 1733 - 1770), Иоганн Георг Нестфелл и Иоганн Колер. Великолепие созданного ими маркетри, обилие резьбы и позолоты выглядело грубоватым в свете позднего рококо, однако отличалось совершенным мастерством выполнения и определенно служило собственной цели выставления напоказ.

Консольный столик Франсуа Кувилье. Резьба и золочение; 1739 г.
Этот столик в полном расцвете стиля рококо был выполнен для Амальенбургского охотничьего домика в Нимфенбургасом  дворце в Мюнхене.

Резиденция в Ансбахе, как и резиденция в Бамберге, была еще одним важным местом в стиле раннего рококо. Одним из основных мебельных мастеров Ансбаха был Мартин Шумахер (1695 - 1781), мебель которого с ее сдержанными, прямолинейными формами, время от времени отделанная красным деревом, находилась под британским влиянием.

Жерар Дали

В конце 17 — начале 18 века в Германии так же сильно увлекались лакированными изделиями, как и в остальных странах Европы. Одним из наиболее талантливых представителей этого ремесла был Жерар Дали (годы работы 1687— 1714), который находился на службе в Берлине у Фредерика Вильяма Бранденбургского, а затем у прусского короля Фредерика 1 (1701 — 1713). Дали был родом из Спа, где сейчас помещается Бельгия, и лакировочное ремесло процветало там в 17 и 18 веке.

Стиль Барокко в странах восточной Европы

Бюро-кабинет, Германия Грецкий орех со вставками маркетри и переплетающимся узором из древесины грецкого ореха, груши и черного дерева; ок. 1740 г.Мюнхен был тоже большим центром мебельного ремесла, в особенности во вдохновленном Италией стиле барокко 2-й половины 17 столетия; в особенности немало выпускалось столов с инкрустированными мраморными столешницами и резными рельефными опорами, которые делались тут под влиянием архитекторов и художников из Турина.

Бюро-кабинет, Германия Грецкий орех со вставками маркетри и переплетающимся узором из древесины грецкого ореха, груши и черного дерева; ок. 1740 г.
Вероятно, изготовлен в Вюрцбурге или Майнце; этот тип мебели известен как шкаф-секретер. У него есть элементы рококо - выпуклая форма секции секретера, округлые волюты и резные щиты, однако в общем настрое есть тяжеловесное барокко.

Более близко к концу 17 столетия мебель, производимая в Южной Германии, находилась под влиянием Парижа. В особенности ощутимо было влияние знаменитого мебельного мастера Андре-Шарля Буля. Ведущим представителем маркетри в стиле "буль" был X. Д. Зоммер (годы работы 1666 - 1684) из Кунцельзау в Швабии, который использовал черное дерево, медь, черепаху, олово и слоновую кость. Работавшие вместе в Аугсбурге Эссер и Вольфгауэр соединяли маркетри в стиле "буль" с мраморной мозаикой.

Великолепие барокко было с готовностью воспринято во всей Германии и продолжалось в 18 веке. Более всего оно проявлялось при изготовлении крупных стенных шкафов, украшавших гостиные дома любого зажиточного бюргера. Тяжелые карнизы (навесные лепные выступы), архитектурные пилястры (плоские проекции колонн) и декоративные облицовочные панели украшались резьбой; нередко это выполнялось в натуралистичном стиле, известном как "кнорпелверк" - хрящеватый стиль, эскизы для которого публиковались франкфуртским мебельным мастером Фридрихом Унтеушем и другими. В итоге 17 столетия декоративное оформление таких все еще массивных стенных шкафов состояло чаще всего из необычных арабесок, панелей с волнистым литым рисунком и обточенными в виде катушек колонками.

RSS-материал