Музыкальные инструменты

Гитара, Лира и Арфа-лютня

Гитара ИспанияГИТАРА *
Льюис Панормо, Лондон
Ок. 1840 г.
 

Гитара. Лира и Арфа-лютня

Гитара

Гитара ведет свое происхождение из Испании, и в 18 веке на ней играли по всей Европе. Она имела сводчатую заднюю часть, богато инкрустированный гриф, прекрасно оформленную головку и украшалась замысловатой резной розой; в то время размеры гитары были несколько меньше, чем у более поздних инструментов. К 1800 году формы гитары, бывшей тогда узкой и объемной, становятся более широкими, с изогнутыми линиями. Резная роза исчезла, звуковое отверстие открылось, число струн изменились с четырех или пяти до шести. Гриф удлинился, и форму головки также пришлось изменить, чтобы она могла вместить сделанные фабричным способом колки.

Лира (Кифара)

Лиры получили распространение в Европе, начиная с 16 века. Только в середине 18 века появилась более специфическая ее форма, английская гитара, с плоской задней декой, закругленными грушевидными окончаниями; металлические струны, обычно имеет шесть двойных струн, которые проходят от нижнего конца корпуса над мостом к коробочке для колков или к сделанной фабричным путем головке, которая позволяет струнам вставляться в верхнюю часть головки, а затем сжимаются с помощью специального ключа для надстройки.

Лютня, китарроне и теобра

Арфа-ЛютняАРФА-ЛЮТНЯ *
Вучингер, Лондон
Ок. 1810 г.
 

Лютня, китарроне и теобра

Несмотря на важную роль, которую играла лютня в 15 веке, в конце 17 века она была заменена теорбой, китарроне и другими вариантами меньших размеров. Классическая форма лютни в виде груши достигалась путем подгонки очень тонких досочек ("ребер"), образующих плоскую нижнюю деку инструмента; верхние концы этих "ребер" присоединялись к широкой шейке, на которой покоился украшенный гриф; головка инструмента, на которой находятся настроечные колки, установлена под углом 90 градусов к шейке и грифу, создавая очень рельефные очертания. Струны присоединены к мостику, приклеенному к нижней деке инструмента, проходят над звуковым отверстием, которое может закрываться красивой резной вставкой, известной как "роза", далее идут к деке и заканчиваются у настроечных колков. У обычной лютни струны натянуты таким образом, чтобы получить шесть регистров, что обеспечивает либо одинарную, либо двойную настройку инструмента.

Смычки

Смычки

Старинные смычки имели обычно выпуклую форму и сужающийся конец, но когда в конце 18 века появилась необходимость в более динамичном звуке, они постепенно стали длиннее и приобрели вогнутую форму, с выпуклостью ближе к концу. Та часть, за которую держался скрипач, называлась "frog"; ее изготавливали из слоновой кости или черного дерева, иногда с инкрустацией жемчуга или серебра. Выдающимися мастерами, которые усовершенствовали форму смычка в конце 18 века, были англичанин Джон Додд и француз Франсуа Турт.

Скрипка

Скрипка СтрадивариСКРИПКА *
Антонио Страдивари
Надпись: "Антонио Страдивари из Кремоны, 1706 г."

Скрипка

Скрипки входят в семейство виолы да брачча; на них играли в Италии в середине 16 века. В это семейство входили теноровая и басовая скрипки, из которых позже получились альт и виолончель, а также просто скрипка, сопрановый инструмент семейства.

Форма скрипки оставалась сравнительно неизменной примерно до 1800 года, когда определенные модификации были произведены с мостом, шейкой, колодочкой и грифом инструмента, чтобы помочь музыкантам исполнять более серьезную музыку и звуки большей высоты.

Альт, следующий член семейства скрипичных инструментов, настраивается на пять нот октавы ниже, чем скрипка, и поэтому имеет более низкий тембр. Сравнительная длина корпуса у скрипки и альта следующие: скрипка 33 —36 см (13 —15 дюймов); альт 40 —47 см (16 —19 дюймов).

Виолончель вначале предназначалась для исполнения басовой партии в скрипичном оркестре, но в начале 18 века стала сольным инструментом. До 1700 года виолончели делались большими, но после этого времени они постепенно становились меньше, с длиной корпуса около 75 см (30 дюймов).

Антикварные струнные музыкальные инструменты

Антикварные струнные музыкальные инструментыВИОЛА ДА ГАМБА *
Иоахим Тьелке
Надпись "Изготовлена Гамбурге в 1685 году".
 

Антикварные струнные музыкальные инструменты

Едва ли можно найти струнные инструменты, которые не подвергались бы никакой реставрации или лишь незначительной, и при этом находились бы в отличном состоянии. Поэтому необходимо сказать о величине ремонта, который может быть произведен с инструментом. Наиболее распространенными причинами повреждений является растяжение, из-за которого может сломаться корпус инструмента, и перекручивание или излишний подъем шейки, из-за чрезмерного натяжения струн. Декоративный узор в виде роз на верхней деке может быть сильно испорчен или полностью отсутствовать, и хотя это может не отразиться на звучании инструмента, тем не менее коллекционерам это следует иметь в виду. В помощь коллекционерам: некоторые струнные инструменты имеют личную печать мастера. Эти печати ставятся внутри корпуса инструмента, и их можно разглядеть сквозь f-образные отверстия в струнных инструментах и звуковое отверстие язычковых инструментов. Иногда штамп изготовителя ставится у основания шейки.

Музыкальные инструменты в период Классицизма

Музыкальные инструменты в период КлассицизмаСЕРПЕНТ *
Хей, Лондон
Ок. 1825 г.
 

Музыкальные инструменты в период Классицизма

С приходом в конце 18 века классицизма и в 19 веке романтизма у музыкантов возникла необходимость достигать более высокого тонального качества и динамического звучания. В этот период у изготовителей музыкальных инструментов появилась возможность улучшить технику их выпуска, благодаря чему музыканты стали гораздо более оснащенными и могли играть в нужной тональности и с необходимыми динамическими эффектами.

Струнные инструменты разделились на две большие группы — смычковые и щипковые. С появлением альта, виолончели и контрабаса было завершено семейство скрипичных инструментов и сформирована струнная группа оркестра. В начале 19 века была усовершенствована арфа благодаря введению семи педалей, что позволило поднять высоту нот в каждой октаве на полутон. В отличие от гитары и мандолины, получивших особенно широкое распространение в странах своего происхождения, Испании и Италии, в Англии же в конце 18-го — начале 19 века более популярна была цитра или английская гитара. Существовали также смешанные щипковые инструменты, такие, как арфа-лютня, и лира-гитара, которые появились в Европе в конце 18 века, но в середине 19 века вышли из употребления.

Музыкальные инструменты периода Барокко

Духовой инструмент антиквариатОХОТНИЧИЙ РОЖОК *
Наверху, под гирляндой, надпись: "УЛУЧШЕННЫЙ ВАРИАНТ ФИРМЫ МАКФАРЛЕЙН, МАСТЕР КОЛЕР ЛОНДОН".
 

Музыкальные инструменты периода Барокко

Начиная с середины 17 столетия, в связи с упадком Ренессанса и появлением барокко, происходило постепенное изменение музыкальных инструментов в связи с повышенными и более гибкими требованиями, которые предъявляла к ним исполняемая музыка.

На лютне продолжали играть на протяжении 17 века, и в добавление к этому появились некоторые разновидности ее по сравнению с первоначальным вариантом, как можно заметить из появления теорбы (род старинной лютни 17 века) и китарроне, которые легко узнать по вытянутым шейкам. Большое распространение получила гитара, а в начале 18 века появилась мандолина. Хотя во всей Европе была широко распространена виола, ближе к середине 18 века особую популярность приобретает скрипка, особенно в Италии.

До 17 века деревянные духовые инструменты имели ограниченное применение, поскольку число извлекаемых ими звуков не превышало количество отверстий для пальцев, а стиль одноголосия требовал гораздо более широкого диапазона и динамизма. Многие инструменты вышли из употребления, другие же после усовершенствования заняли прочное место в оркестре, например поперечная флейта, гобой и фагот. В начале 18 века французская свирель была переделана в одноязычковый музыкальный инструмент — кларнет — с гораздо большим диапазоном звучания.

Период Ренессанса для музыкальных инструментов

Китарроне антиквариат
КИТАРРОНЕ *
Мишель Ортон, Падуя
Ок. 1610г.

Период Ренессанса для музыкальных инструментов

В это время было произведено различие между разнообразными семействами музыкальных инструментов. Поскольку диапазон одного регистра у инструментов был ограниченным, развитие инструментов было направлено на увеличение их диапазона, и постепенно появились сопрановый для пения, альтовый, теноровый, баритональный, басовый и контрабасовый регистры.

Наиболее широко известными струнными инструментами в период Ренессанса были лютня, первоначально арабский инструмент, который мавры привезли в Испанию, и оттуда он распространился по всей Европе; гитара, также испанского происхождения, и смычковая скрипка, первоначально средневековый инструмент менестрелей, из которого позднее произошло семейство виол. В период расцвета Ренессанса виолы, или виолы да гамба, как они были известны в Италии, включали большое число инструментов, с регистрами звучания от сопрано до баса. Небольшая смычковая скрипка не была полностью вытеснена семейством виол, но была переделана в виолу да брачча, предшественницу современных скрипки и виолончели.

Развитие деревянных духовых инструментов происходило аналогичным образом: использовались рикордеры различных размеров, с регистрами от сопранового до контрабасового; наряду с ними существовали варианты рикордера, такие, как дудка, свирель и флажолет. Поперечные флейты могли быть также с более высокими и низкими регистрами. Позже в 16 веке продолжали развиваться язычковые музыкальные инструменты, наиболее важной среди которых была двухъязычковая секция, куда входили крошечный рожок, средневековый гобой и фагот. Фагот позже образовал свое собственное семейство с протяженным регистром.

Антикварные музыкальные инструменты

Антикварные музыкальные инструменты

Антикварные музыкальные инструменты

Изменения вкусов на протяжении веков повлияли на постепенное развитие сложного ансамбля музыкальных инструментов.

Несмотря на то что многие европейские музыкальные инструменты можно легко узнать в современном оркестре, их происхождение и развитие прослеживается со времен Древней Греции и Рима. После падения Римской империи, вызвавшего политические конфликты и хаос, единственным источником гармонии на Западе оставались учения ранних христианских миссионеров. Однако, поскольку церковь запрещала использование музыкальных инструментов во время богослужения, их сохранилось мало от этого периода до 12 века.

RSS-материал